Sýning í Toledo rekur sögu reikniritlistar

Sýningin "Infinite Images: The Art of Algorithms", sem opnar 12. júlí í Toledo Museum of Art, rekur þróun skapandi listar yfir sex áratugi. Hún sýnir verk 24 listamanna sem kanna hvernig reglur, kerfi og kóði geta mótað sjónræna tjáningu — allt frá frumkvöðlum eins og Josef Albers og Vera Molnár til samtímalistamanna sem nota blockchain og gervigreindartækni.

Frumkvöðlar reikniritlistar

Snemma á sjöunda áratugnum varð reikniritlistin til fyrir tilstilli byltingarkenndra verka nokkurra framsýnna listamanna. Georg Nees, Frieder Nake, A. Michael Noll, Manfred Mohr og Vera Molnár voru fyrstir til að kanna tölvugerða reikniritlist með því að nota teiknara stýrða af tölvuforritum til að framkvæma skapandi sýn sína. Í stað þess að teikna í höndunum skrifuðu þessir frumkvöðlar forrit sem tilgreindu röð aðgerða fyrir vélarnar, og umbreyttu þannig stærðfræðilegum hugtökum í sjónræna tjáningu.trippymojo+1

Harold Cohen er önnur mikilvæg persóna í þessari listahreyfingu, en hann þróaði AARON seint á sjöunda áratugnum — fyrsta gervigreindarforritið í myndlist. AARON bjó upphaflega til óhlutbundin svarthvít form sem Cohen litaði í höndunum, en þróaðist síðan til að búa til og lita myndir sjálfstætt fyrir árið 1995. Þessir frumkvöðlar, sem stundum eru kallaðir "Algoristarnir", ögruðu hefðbundnum hugmyndum um listsköpun með því að nýta fyrstu tölvurnar til að forrita reiknirit sem bjuggu til list, sem oft krafðist aðgangs að vísindarannsóknarstofum og háskólum fyrir nauðsynlega tækni. Tilraunakennd nálgun þeirra breytti varanlega tengslunum milli listamannsins, verkfærisins og skapandi afrakstursins.library.fiveable+2

Frá teiknurum til NFT-verka

Snemma reikniritlistamenn notuðu aðallega vélræna teiknara — í raun teiknivélmenni sem halda á pennum og hreyfast yfir pappír samkvæmt tölvufyrirmælum. Þessar vélar voru frábærar í að búa til optíska list með nákvæmum, endurteknum línustílum sem hefði verið erfitt að teikna í höndunum, og framleiddu heillandi moiré-áhrif með því að leggja fín línustrif yfir hvert annað með smávægilegum hliðrunum. Ólíkt mannlegum listamönnum þreyttust teiknararnir aldrei á endurtekningum og gátu teiknað með mikilli nákvæmni, sem gerði þá fullkomna til að framkvæma flókin rúmfræðileg form.illumin.usc+1

Þróun reikniritlistar hefur fylgt tækniframförum, frá líkamlegum teikningum yfir í stafræn verk geymd í tölvuminni. Þessi breyting varð áberandi með brotamyndalist (fractal art) á níunda áratugnum, sem var aðallega til sem stafrænar skrár frekar en líkamlegar teikningar. Reikniritlist samtímans spannar allt frá stafrænum skapandi verkum til NFT (non-fungible tokens), og söfn eins og Toledo Museum of Art sýna nú þessa listrænu þróun "frá teiknurum til NFT". Samtímalistamenn á þessu sviði halda áfram að kanna sömu grundvallarhugtök og forverar þeirra — að nota kóða til að blanda stærðfræðilegri nákvæmni við skapandi tjáningu, bara með sífellt flóknari tæknilegum leiðum.piratefsh.github+1

Josef Albers og Vera Molnár

Josef Albers, þótt hann sé ekki fyrst og fremst þekktur sem tölvulistamaður, lagði mikilvægan grunn að reikniritlist með kerfisbundinni nálgun sinni á litakenningar og rúmfræðileg form. Fræga röð hans, "Homage to the Square", sem hófst árið 1949, samanstóð af yfir þúsund tilbrigðum af innfelldum ferningum sem könnuðu litatengsl og optísk áhrif — í raun handvirkt reiknirit framkvæmt yfir áratugi. Albers lýsti sjálfur þessari kerfisbundnu aðferðafræði: "Ég held að eitt form krefjist, ef þú vinnur virkilega með það, 1000 útfærslna." Áhrifamikil bók hans frá 1963, "Interaction of Color", veitti ítarlega greiningu á litaskynjun sem hafði djúpstæð áhrif á minimalista og litafletalistamenn.eko33+2

Á meðan Albers kannaði reikniritlega hugsun í gegnum hefðbundna miðla, brúaði Vera Molnár beint bilið á milli klassískra og tölvulegra aðferða. Eftir að hafa hafið feril sinn við að búa til handteiknaðar rúmfræðilegar abstraksjónir, varð Molnár einn fyrsti listamaðurinn til að nota tölvuforritun á sjöunda áratugnum. Báðir listamennirnir deila kerfisbundinni nálgun undir áhrifum frá Bauhaus sem lagði áherslu á ferlið fremur en afurðina — heimspeki sem er kjarninn í reikniritlist. Verk þeirra sýna hvernig reikniritleg hugsun var á undan tölvugerðri list, þar sem rúmfræðilegar kannanir og litrannsóknir Albers tákna hliðstæðan forvera þeirra tölvulegu aðferða sem Molnár varð síðar brautryðjandi í með nýrri tækni.toledomuseum