Cameron forsvarer Avatar-filmene som performance capture, ikke animasjon

Mens Avatar: Fire and Ash forbereder seg på sin kinodebut 19. desember, har regissør James Cameron fornyet sitt langvarige forsvar for franchisens klassifisering, og insisterer i meldinger før utgivelsen på at filmene representerer performance capture-arbeid snarere enn tradisjonell animasjon.slate+2

I en videomelding vist før tidlige visninger, understreket Cameron at "Avatar-filmer ikke er produsert av datamaskiner". Regissøren har blitt stadig mer frustrert over beskrivelser av skuespillere som "gir stemme" til karakterer, spesielt angående Sigourney Weavers rolle som tenåringen Na'vi Kiri. "I en animasjonsfilm sitter du ved en mikrofon i en dag eller to for å spille inn replikkene dine. Sigourney dedikerte 18 måneder til disse filmene," uttalte Cameron, og bemerket at hun utførte "hver scene, inkludert alt arbeidet under vann".denofgeek+2

Cameron pekte på produksjonens fysiske intensitet for å skille sin tilnærming fra animasjon. Skuespiller Sam Worthington husket at han drakk en "blanding av fiskeolje" for en avsky-scene som var så motbydelig at "den kom flyvende ut", og til og med satte fyr på hodekameraet hans. Kate Winslet trente i måneder på å holde pusten i mer enn syv minutter under vann, selv om opptak bak kulissene avslører at hun spilte mot bassengnudler som scenepartnere.deadline+4

Motargumentet

Likevel bemerker kritikere at filmenes tunge avhengighet av digitale kunstnere og langvarig etterarbeid undergraver Camerons distinksjon. Ifølge Slate-artikkelen var innspillingen av The Way of Water og Fire and Ash ferdig innen høsten 2020, men arbeid med visuelle effekter krevde ytterligere to til tre år for å fullføre hver film, med kunstnere som "laget praktisk talt alt som er synlig på skjermen".slate

Artikkelen argumenterer for at denne tidslinjen fører til "en omstridt, men ubestridelig konklusjon: Avatar er i hovedsak en animasjonsfilm." Produksjonsopptak viser at de endelige Na'vi-karakterene ofte ligner lite på skuespillerne som portretterer dem – da Winslet så The Way of Water, lurte hun først på når karakteren hennes ville dukke opp, bare for å innse at hun hadde sett på seg selv i flere minutter.slate

Cameron beskriver prosessen sin som å påføre "digital sminke" på skuespillernes prestasjoner, men den omfattende transformasjonen reiser spørsmål om delt kreditering mellom utøvere og de digitale kunstnerne som skaper det publikum til slutt ser på skjermen. Academy of Motion Picture Arts and Sciences reviderte sine kvalifiseringskriterier for animasjonsfilm før den første Avatar-utgivelsen for eksplisitt å ekskludere performance capture-filmer, og definerte animasjon som arbeid "skapt ved hjelp av en bilde-for-bilde-teknikk".wsj+2

Debatten kommer samtidig som Cameron også skiller sin tilnærming fra generativ AI, og fortalte publikum under Paris-premieren at "vi erstatter ikke skuespillere". Med Fire and Ash som representerer en rapportert produksjon på 400 millioner dollar, strekker klassifiseringsdebatten seg utover semantikk til spørsmål om kunstnerisk kreditering, kvalifisering for priser og anerkjennelse for de hundrevis av visuelle effektkunstnerne hvis arbeid befolker Pandoras digitale landskap.variety+2