Cameronas gina „Įsikūnijimo“ filmus kaip vaidybos fiksavimą, o ne animaciją

Artėjant „Įsikūnijimas: Ugnies ir pelenai“ (Avatar: Fire and Ash) premjerai kino teatruose gruodžio 19 d., režisierius Jamesas Cameronas dar kartą apgynė franšizės klasifikaciją, prieš premjerą skelbtose žinutėse tvirtindamas, kad šie filmai yra vaidybos fiksavimo darbas, o ne tradicinė animacija.slate+2

Vaizdo įraše, parodytame prieš ankstyvąsias peržiūras, Cameronas pabrėžė, kad „Įsikūnijimo“ filmai nėra kuriami kompiuteriais“. Režisierių vis labiau erzina apibūdinimai, kad aktoriai tik „įgarsina“ personažus, ypač kalbant apie Sigourney Weaver paauglės Na'vi Kiri vaidmenį. „Animaciniame filme jūs sėdite prie pulto dieną ar dvi įrašydami savo tekstą. Sigourney šiems filmams skyrė 18 mėnesių“, – teigė Cameronas, pažymėdamas, kad ji atliko „kiekvieną sceną, įskaitant visą darbą po vandeniu“.denofgeek+2

Cameronas nurodė fizinį gamybos intensyvumą, kad atskirtų savo metodą nuo animacijos. Aktorius Samas Worthingtonas prisiminė, kaip gėrė „žuvų taukų mišinį“ scenai, kurioje turėjo jausti pasibjaurėjimą, ir tai buvo taip šlykštu, kad „viskas išsiveržė lauk“, netgi užsidegė jo galvos kamera. Kate Winslet mėnesius treniravosi sulaikyti kvėpavimą po vandeniu ilgiau nei septynias minutes, nors užkulisių medžiaga atskleidžia, kad ji vaidino priešais baseino makaronus kaip scenos partnerius.deadline+4

Priešingas argumentas

Vis dėlto kritikai pažymi, kad didelė filmų priklausomybė nuo skaitmeninių menininkų ir užsitęsusi postprodukcija sumenkina Camerono daromą skirtumą. Remiantis „Slate“ straipsniu, „Vandens kelio“ (The Way of Water) ir „Ugnies ir pelenų“ filmavimas baigėsi 2020 m. rudenį, tačiau vaizdo efektų darbams užbaigti kiekvienam filmui prireikė dar dvejų–trejų metų, o menininkai „kūrė praktiškai viską, kas matoma ekrane“.slate

Straipsnyje teigiama, kad ši laiko skalė veda prie „ginčytinos, bet neabejotinos išvados: „Įsikūnijimas“ iš esmės yra animacinis filmas.“ Gamybos medžiagoje matyti, kad galutiniai Na'vi personažai dažnai mažai kuo primena juos vaidinančius aktorius – kai Winslet žiūrėjo „Vandens kelią“, ji iš pradžių stebėjosi, kada pasirodys jos personažas, tik vėliau suprato, kad kelias minutes žiūrėjo į save.slate

Cameronas savo procesą apibūdina kaip „skaitmeninio makiažo“ uždėjimą aktorių vaidybai, tačiau didelė transformacija kelia klausimų dėl bendro nuopelnų pasidalijimo tarp atlikėjų ir skaitmeninių menininkų, kurie sukuria tai, ką žiūrovai galiausiai mato ekrane. Kino meno ir mokslo akademija prieš pirmojo „Įsikūnijimo“ išleidimą pakeitė animacinių filmų tinkamumo kriterijus, kad aiškiai pašalintų vaidybos fiksavimo filmus, apibrėždama animaciją kaip darbą, „sukurtą naudojant kadras po kadro techniką“.wsj+2

Diskusija kyla tuo metu, kai Cameronas taip pat atsiriboja nuo generatyvinio dirbtinio intelekto, Paryžiaus premjeroje sakydamas auditorijai, kad „mes nepakeičiame aktorių“. Kadangi „Ugnies ir pelenų“ gamyba kainavo 400 milijonų dolerių, klasifikacijos diskusija peržengia semantikos ribas ir paliečia meninio pripažinimo, apdovanojimų tinkamumo bei šimtų vaizdo efektų menininkų, kurių darbas užpildo Pandoros skaitmeninius kraštovaizdžius, įvertinimo klausimus.variety+2