Մարինա Աբրամովիչը քանդակագործության համար արժանացել է 2025 թվականի համաշխարհային հեղինակավոր արվեստի մրցանակի

Սերբ պերֆորմանս-արտիստ Մարինա Աբրամովիչը արժանացել է 2025 թվականի Praemium Imperiale մրցանակին քանդակագործության համար, որը աշխարհի ամենահեղինակավոր միջազգային արվեստի մրցանակներից է և շնորհվում է Ճապոնիայի արվեստի ասոցիացիայի կողմից՝ Ճապոնիայի կայսերական ընտանիքի հովանու ներքո: Մրցանակակիրների թվում են նաև Փիթեր Դոյգը (գեղանկարչություն), Էդուարդո Սուտո դե Մոուրան (ճարտարապետություն), Անդրաշ Շիֆը (երաժշտություն) և Անն Թերեզա դե Կերսմակերը (թատրոն և կինո), որոնցից յուրաքանչյուրը ստանում է 15 միլիոն իեն (77,000 ֆունտ ստերլինգ) պատվո վճար:

«Արտիստը ներկա է» (2010)

«Արտիստը ներկա է» (2010) Մարինա Աբրամովիչի բեկումնային պերֆորմանսն էր Նյու Յորքի Ժամանակակից արվեստի թանգարանում, որը տևեց 736 ժամ և 30 րոպե: Այս պերֆորմանսի ընթացքում Աբրամովիչը անշարժ և լուռ նստած էր աթոռին՝ հագած սպիտակ, կարմիր կամ սև զգեստ, և հրավիրում էր թանգարանի այցելուներին նստել իր դիմաց և լուռ հայացքով շփվել: Պերֆորմանսը դարձավ նրա հետահայաց ցուցահանդեսի կենտրոնական մասը, որտեղ Աբրամովիչը պահպանում էր իր ներկայությունը օրական ութ ժամ՝ ցուցահանդեսի երեք ամիսների ընթացքում:singulart+3

Այս գործը դուրս եկավ արվեստի սովորական սահմաններից՝ առաջացնելով խորը հուզական արձագանքներ մասնակիցների մոտ, որոնք հաճախ ժամերով սպասում էին կամ նույնիսկ գիշերում պատկերասրահի դրսում՝ արտիստի դիմաց նստելու հնարավորություն ստանալու համար: Հատկապես հուզիչ պահ էր, երբ Աբրամովիչի նախկին գործընկեր Ուլայը ներկա գտնվեց պերֆորմանսին՝ ստեղծելով անսպասելի վերամիավորում, որը ֆիքսվել է լայնորեն տարածված տեսանյութում: Այս աշխատանքն ամրապնդեց Աբրամովիչի դիրքը որպես տևական պերֆորմանսի արվեստի պիոներ և օգնեց օրինականացնել պերֆորմանսը որպես շոշափելի արվեստի ձև թանգարանային տարածքներում: Աբրամովիչն ինքը նկարագրել է պերֆորմանսի նպատակը. «Գնալու տեղ չկար, բացի քո ներսը… Ես ուզում էի նրանց տալ այդ հնարավորությունը… բայց հենց դրա համար էլ նրանք լաց էին լինում»:youtube+2

«Բալկանյան բարոկկո» և Վենետիկի ճանաչումը

1997 թվականին Մարինա Աբրամովիչը ապշեցրեց հանդիսատեսին Վենետիկի բիենալեում «Բալկանյան բարոկկո» պերֆորմանսով, որը նրան բերեց հեղինակավոր «Ոսկե առյուծ» մրցանակը՝ որպես լավագույն արտիստ: Չորս օր շարունակ՝ օրական վեց ժամ, Աբրամովիչը նստած էր արյունոտ 1500 թարմ կովի ոսկորների մեջ՝ մեթոդաբար լվանալով դրանք և երգելով իր հարավսլավական մանկության ժողովրդական երգերը՝ երբեմն արտասվելով: Այս վիսցերալ պերֆորմանսը, որի ընթացքում նրա սպիտակ զգեստը գնալով ավելի էր արյունոտվում, ծառայեց որպես 1990-ականների բալկանյան հակամարտությունների ժամանակ կատարված վայրագությունների սգո փոխաբերական ակտ:hoa.ox+3

Ինստալյացիան ներառում էր մուլտիմեդիա բաղադրիչ՝ երեք վիդեո պրոյեկցիաներով, որոնք դասավորված էին որպես նվիրական եռապատկեր՝ ցուցադրելով Աբրամովիչին և նրա ծնողներին: Աշխատանքի քաղաքական նշանակությունը սրվեց հակասություններով. սկզբում նախատեսված լինելով ներկայացնել Սերբիան՝ Աբրամովիչը քաղաքական լարվածության պատճառով ի վերջո ցուցադրվեց միջազգային համադրողի տաղավարում: Պրեմիերայից քսանհինգ տարի անց «Բալկանյան բարոկկո»-ն շարունակում է արձագանք գտնել հանդիսատեսի մոտ. այս նախագծին նվիրված ամբողջական սրահ կարելի է գտնել Թագավորական ակադեմիայում Աբրամովիչի հետահայաց ցուցահանդեսում, որտեղ ներկայացված են ոսկորների կրկնօրինակները մթնեցված սենյակում՝ մուգ կարմիր պատերով և համապատասխան գորգերով, որոնք խորհրդանշում են «կոմունիստական մարմինը»:singulart+2

Ուլայի հետ համագործակցությունը և վեճը

Մարինա Աբրամովիչը և Ուլայը (Ֆրանկ Ուվե Լայսիպեն) ձևավորեցին պերֆորմանս-արվեստի ամենանշանակալի համագործակցություններից մեկը՝ ապրելով և ստեղծագործելով միասին 1976-1988 թվականներին: Ամստերդամում հանդիպելուց հետո զույգը ավելի քան մեկ տասնամյակ քոչվորական կյանք է վարել Citroën ֆուրգոնում՝ զարգացնելով աշխատանքներ, որոնք ուսումնասիրում էին ինքնությունը, վստահությունը և ֆիզիկական սահմանները: Նրանք իրենց ընկալում էին որպես «Մյուսը»՝ «երկգլխանի մարմին»՝ ուրվական արտիստիկ ինքնությամբ, որը վեր էր անհատական էգոներից:theartstory+2

Նրանց խորհրդանշական համագործակցությունը դրամատիկ կերպով ավարտվեց «Սիրահարները» (1988) պերֆորմանսով, որի ժամանակ նրանք քայլեցին Չինական մեծ պարսպի հակառակ ծայրերից՝ մեջտեղում հանդիպելու և հրաժեշտ տալու համար: Նրանց հարաբերությունները կրկին հայտնվեցին հանրության ուշադրության կենտրոնում Աբրամովիչի 2010 թվականի MoMA-ի «Արտիստը ներկա է» պերֆորմանսի ժամանակ, երբ Ուլայը անսպասելիորեն նստեց նրա դիմաց՝ ստեղծելով հուզական վիրուսային պահ: Այնուամենայնիվ, նրանց հետռոմանտիկ հարաբերությունները բարդացան իրավական վեճերով. 2015 թվականին Ուլայը դատի տվեց Աբրամովիչին նրանց համատեղ աշխատանքների հոնորարների համար, և հոլանդական դատարանը վերջնականապես պարտավորեցրեց նրան վճարել 250,000 եվրո և պատշաճ կերպով նշել նրանց համատեղ ստեղծագործությունների հեղինակությունը: Երկուսը հաշտվեցին 2017 թվականի հետահայաց միջոցառման ժամանակ՝ թողնելով իրենց «զայրույթն ու ատելությունը» հետևում՝ մինչև Ուլայի մահը 2020 թվականին:channel.louisiana+2