Դիանա դե Ռոզայի նկարը գերազանցում է աճուրդային սպասելիքները և վերասահմանում նրա ժառանգությունը

Դիանա դե Ռոզայի՝ 17-րդ դարի նեապոլցի նկարչուհու և Արտեմիզիա Ջենտիլեսկիի ժամանակակցի վերահայտնաբերված բարոկկո ոճի նկարը գերազանցել է Sotheby's-ի աճուրդային սպասելիքները. նրա «Սալոմեն՝ Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի գլխով» կտավը վաճառվել է 317,500 ֆունտ ստեռլինգով (436,086 դոլար)՝ ավելի քան քառապատկելով իր բարձրագույն գնահատականը և նոր ռեկորդ սահմանելով այս թերագնահատված կին նկարչուհու համար, որի աշխատանքները հաճախ սխալմամբ վերագրվել են նրա տղամարդ գործընկերներին:

Ռեկորդային վաճառք

Դիանա դե Ռոզայի «Սալոմեն՝ Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի գլխով» նկարը գերազանցեց սպասելիքները 2025 թվականի հուլիսի 2-ին Sotheby's London-ի աճուրդում՝ վաճառվելով 317,500 ֆունտ ստեռլինգով (436,086 դոլար) և ավելի քան քառապատկելով 80,000 ֆունտ ստեռլինգի իր բարձրագույն գնահատականը: Այս դրամատիկ վաճառքը նոր աճուրդային ռեկորդ սահմանեց նկարչուհու համար՝ զգալիորեն գերազանցելով նրա նախորդ ռեկորդը՝ 128,000 եվրո (134,836 դոլար), որը սահմանվել էր մեկ այլ չհրապարակված նկարի միջոցով:news.artnet+1

Աճուրդն ինքնին լարված էր. սակարկությունները սկսվեցին 60,000 ֆունտ ստեռլինգից և արագորեն աճեցին բազմաթիվ մրցակցային առաջարկների միջոցով: Ինչպես երևում է աճուրդի տեսագրությունից, գները արագորեն բարձրացան 65,000, 75,000 ֆունտ ստեռլինգից և ավելի՝ հետաքրքրություն առաջացնելով ինչպես դահլիճում գտնվող, այնպես էլ հեռակա մասնակիցների մոտ: Այս ուշագրավ արդյունքը արտացոլում է բարոկկո ժամանակաշրջանի նախկինում անտեսված կին նկարիչների նկատմամբ շուկայի աճող ճանաչումը, ընդ որում Դե Ռոզայի այլ վերջին աշխատանքներ նույնպես զգալիորեն գերազանցել են գնահատականները, ներառյալ «Մովսեսի գտնելը» նկարը, որը վաճառվել է սպասվող գնից 289%-ով ավելի բարձր:tiktok+1

Նրա արվեստի սխալ վերագրումը տղամարդկանց

Դիանա դե Ռոզայի գեղարվեստական ժառանգությունը զգալիորեն մթագնել է նրա աշխատանքները տղամարդ նկարիչներին, մասնավորապես՝ նրա եղբորը՝ Պաչեկո դե Ռոզային, սխալ վերագրելու պատճառով: Այս օրինաչափությունը արտացոլում է արվեստի աշխարհում առկա ավելի լայն պատմական գենդերային կողմնակալությունը, որտեղ կանանց ձեռքբերումները համակարգված կերպով նսեմացվել կամ ամբողջությամբ ջնջվել են: Մինչ վերջերս աճուրդում հայտնվել էր նրա 10-ից պակաս աշխատանք, որոնցից առաջինը ի հայտ է եկել միայն 2018 թվականին:news.artnet

Դե Ռոզայի նկարների վերահայտնաբերումը և ճիշտ վերագրումը արվեստի պատմության մեջ պատմական անարդարությունները շտկելու ուղղված աճող գիտական ջանքերի մի մասն են: Քանի որ հետազոտողները ավելի լավ են հասկանում նրա յուրահատուկ ոճը, նրանք աստիճանաբար ընդլայնում են նրա ճանաչված ստեղծագործությունների շրջանակը: Վերագրման այս գործընթացը բացահայտում է արվեստի գնահատման մեջ առկա անհանգստացնող օրինաչափություն. ուսումնասիրությունները ցույց են տալիս, որ թեև դիտողները գեղագիտական առումով պարտադիր չէ, որ նախապատվությունը տան տղամարդ նկարիչների աշխատանքներին, նրանք հետևողականորեն ենթադրում են, որ տղամարդկանց արվեստը ավելի հայտնի և արժեքավոր է: Այս ընկալումը ստեղծում է խտրականության ինքնահաստատվող ցիկլ, ինչպես ցույց է տալիս Դե Ռոզայի դեպքը, որտեղ տաղանդավոր կին նկարիչները դառնում են գրեթե անտեսանելի՝ չնայած բացառիկ որակի աշխատանքներ ստեղծելուն, որոնք, ճիշտ վերագրման դեպքում, արժանանում են զգալի ճանաչման և արժեքի:wikipedia+2

Կարավաջոյի ազդեցությունը Դե Ռոզայի վրա

Դիանա դե Ռոզայի գեղարվեստական զարգացումը խորապես ձևավորվել է Կարավաջոյի հեղափոխական ոճով, որը Նեապոլ է հասել նրա խորթ հոր՝ Ֆիլիպո Վիտալեի միջոցով, ով 1610 թվականին նրա հոր մահից հետո աշխատել է Կարավաջոյի ոճին շատ մոտ ձևով: Նրա վերջերս աճուրդի հանված «Սալոմեն՝ Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի գլխով» նկարը ցույց է տալիս այս ազդեցությունը իր դրամատիկ տենեբրիզմի և հոգեբանական լարվածության միջոցով, ընդ որում Sotheby's-ի մասնագետ Էլիզաբեթ Լոբկովիչը նշում է, որ այն «համեմատելի է Կարավաջոյի՝ նույն թեմայի վերաբերյալ սեփական մեկնաբանության հետ»:wikipedia

Դե Ռոզան յուրացրել է Կարավաջոյի յուրահատուկ տեխնիկաները՝ դրամատիկ լուսավորությունը, ինտիմ կոմպոզիցիաները և անզիջում նատուրալիզմը՝ միաժամանակ զարգացնելով իր սեփական գեղարվեստական ձայնը: Ինչպես մյուս կարավաջիստները, նա նույնպես որդեգրել է կրոնական թեմաների նկատմամբ նրա մոտեցումը, որը համատեղում էր թատերական դինամիզմը կյանքի մանրակրկիտ դիտարկման հետ: Նրա «Սուրբ Սեսիլիան հրեշտակի հետ» աշխատանքը, որը վերջերս վերահայտնաբերվել և ցուցադրվել է TEFAF-ում, ավելի է հիմնավորում, թե ինչպես է նա հարմարեցրել Կարավաջոյի ինտիմ սուրբ-հրեշտակ հարաբերությունները, որոնք առաջին անգամ տեսել ենք նրա «Սուրբ Ֆրանցիսկոսը էքստազի մեջ» նկարում: Չնայած տղամարդ ժամանակակիցների կողմից ստվերված լինելուն և բազմաթիվ աշխատանքների սխալ վերագրմանը, Դե Ռոզայի նկարները նրան բացահայտում են որպես նեապոլյան բարոկկո ավանդույթի միջոցով Կարավաջոյի հեղափոխական գեղագիտության փոխանցման կարևոր դեմք:news.artnet+1