Ռաֆայելի յուղանկարչության փորձարարական տեխնիկան բացահայտվել է Վատիկանի սենյակներում

Վատիկանի Ռաֆայելի սենյակների տասնամյա վերականգնումը հեղափոխական բացահայտում է կատարել. Վերածննդի վարպետը կիրառել է պատի վրա յուղաներկով նկարելու փորձարարական տեխնիկա՝ օգտագործելով պատերի մեջ ամրացված մետաղական մեխերի ցանց՝ իր նկարների համար բնական խեժային մակերեսներ պահելու համար։ Այս մեթոդը մնացել է անավարտ՝ 1520 թվականին 37 տարեկան հասակում նրա վաղաժամ մահվան պատճառով։

Ռաֆայելի պատի վրա յուղաներկով նկարելու տեխնիկան

Ռաֆայելի՝ պատի վրա յուղաներկով նկարելու նորարարական տեխնիկան զգալիորեն տարբերվում էր ավանդական որմնանկարչության մեթոդներից։ Վատիկանի վերականգնումը հաստատել է, որ Կոնստանտինի սրահի հակադիր անկյուններում գտնվող երկու կանացի կերպարները՝ Արդարությունը և Քաղաքավարությունը, Ռաֆայելի իսկական գործերն են, որոնք նկարվել են անմիջապես պատի մակերեսին յուղաներկով, այլ ոչ թե որմնանկարչության տեխնիկայով։ Այս նորարարական մոտեցումը ներառում էր բարդ համակարգ, որտեղ պատերի մեջ ամրացված էր մետաղական մեխերի ցանց, որը նախատեսված էր բնական խեժային մակերեսը պահելու համար, որը պետք է ծառայեր որպես յուղանկարչության հիմք։artenet+1

Ի տարբերություն նրա վահանակային նկարների, որտեղ նա սովորաբար օգտագործում էր ընկուզենու կամ կտավատի յուղ՝ որպես կապակցող նյութ, պատի վրա այս փորձարարական տեխնիկան մնաց անավարտ՝ 1520 թվականին Ռաֆայելի մահվան պատճառով։ Նրա աշակերտները, որոնք սենյակի մնացած նկարներն ավարտել են որպես որմնանկարներ, չեն կարողացել տիրապետել պատի վրա յուղաներկով նկարելու այս հեղափոխական մեթոդին։ Այս հայտնագործությունը մեծ նշանակություն ունի արվեստի պատմության համար. Վատիկանի թանգարանների տնօրեն Բարբարա Յատան նշել է. «Այս վերականգնմամբ մենք վերաշարադրում ենք արվեստի պատմության մի մասը»՝ վարպետի կատալոգին ավելացնելով ևս երկու պաշտոնապես ճանաչված Ռաֆայելի աշխատանք։washingtontimes+3

Մեխերի ցանցի համակարգը

Վատիկանի վերականգնման ժամանակ հայտնաբերված մեխերի ցանցի համակարգը ներկայացնում է տեխնիկական նորարարություն, որը եզակի է Ռաֆայելի փորձարարական մոտեցման համար։ Տեխնիկները հայտնաբերել են գիպսե որմնանկարների տակ պատի մեջ խրված մետաղական մեխերի շարք, որոնք, նրանց կարծիքով, նախատեսված էին բնական խեժային մակերեսը պահելու համար, որը պետք է ծառայեր Ռաֆայելի նկարչության հիմք։ Այս մեթոդը երբեք չի հայտնաբերվել յուղաներկով արված որևէ այլ որմնանկարում, ինչը այն դարձնում է «իսկապես փորձարարական այդ ժամանակի համար», ըստ գլխավոր վերականգնող Ֆաբիո Պիաչենտինիի։theartnewspaper+1

Հայտնագործությունը պատկերացում է տալիս Ռաֆայելի նորարարական մտածելակերպի և տեխնիկական հավակնությունների մասին։ Թեև նա սովորաբար աշխատում էր փայտե վահանակների վրա՝ կալցինացված գիպսի և կենդանական սոսնձի մանրակրկիտ պատրաստված հիմքերով, պատի վրա հիմնված այս համակարգը ցույց է տալիս նրա պատրաստակամությունը՝ հարմարվելու և փորձարկումներ կատարելու նոր հենարաններով։ Մեխերի ցանցի մոտեցումը Ռաֆայելին թույլ կտար հասնել յուղանկարչության ավելի մեծ փայլի և լուսավորության մոնումենտալ մասշտաբով, որակներ, որոնք դժվար էր ձեռք բերել ավանդական որմնանկարչության տեխնիկայով։ Ցավոք, այս փորձարարական համակարգը մնաց անավարտ, քանի որ Ռաֆայելի աշակերտները նրա մահից հետո վերադարձան սովորական որմնանկարչության մեթոդներին՝ չկարողանալով տիրապետել նրա նորարարական յուղանկարչության տեխնիկային։abcnews.go+1

Արդարության և Քաղաքավարության կերպարները

Արդարության (Iustitia) և Քաղաքավարության (Comitas) երկու կանացի կերպարները Կոնստանտինի սրահում հիանալի հայտնագործություններ են. այժմ հաստատված է, որ դրանք նկարվել են հենց Ռաֆայելի կողմից՝ օգտագործելով պատի վրա յուղաներկով նկարելու նրա փորձարարական տեխնիկան։ Արդարությունը, որը պատկերված է որպես ձեռքին կշեռք պահող վեհաշուք կին՝ հավասարակշռության և արդարության ավանդական խորհրդանիշ, մարմնավորում է անաչառության և հավասարակշռված դատողության իդեալները։ Ի տարբերություն տիպիկ պատկերումների՝ Ռաֆայելի Արդարությանը նկատելիորեն բացակայում է սուրը, ինչը հնարավոր է վկայում է ոչ թե ուժի, այլ բանականության միջոցով կառավարման մասին։unn+3

Այս այլաբանական կերպարները մաս են կազմում Կոնստանտին Մեծի հետ կապված պատկերագրական ցիկլի, որը պատվիրվել է Հռոմի պապ Լեո X-ի կողմից դիվանագիտական հանդիպումների համար նախատեսված սրահի համար։ Նրանց նշանակությունը դուրս է գալիս պարզ դեկորացիայից. դրանք ներկայացնում են հավերժական իդեալներ, որոնք վեր են սենյակի այլ տեսարաններում պատկերված ժամանակավոր գործերից։ Վերջին վերականգնումը ոչ միայն հաստատեց Ռաֆայելի հեղինակությունը, այլև վարպետի կատալոգին ավելացրեց ևս երկու պաշտոնապես ճանաչված աշխատանք՝ փաստացի վերաշարադրելով Վերածննդի արվեստի պատմության մի մասը։mezha+3