Obraz Antonia Solaria se po 52 letech od zmizení vrátil do Itálie

Renesanční mistrovské dílo „Madona s dítětem“ od Antonia Solaria bylo konečně nalezeno a navráceno do italského Městského muzea v Bellunu více než 50 let poté, co bylo v roce 1973 ukradeno. Stalo se tak po právní bitvě mezi britskou vdovou Barbarou de Dozsa a italským muzeem, která skončila poté, co se de Dozsa nakonec vzdala svého nároku, přestože se zpočátku odvolávala na britské právo ve svůj prospěch.

Renesanční mistrovské dílo „Madona s dítětem“ od Antonia Solaria

Olej na plátně „Madona s dítětem“ od Antonia Solaria měří 99,7 x 64 cm a je příkladem umělcova osobitého renesančního stylu. Solario, známý také jako „Lo Zingaro“ („Cikán“) kvůli své kočovné kariéře napříč Itálií, vytvořil tento zbožný obraz jako součást svého díla čítajícího přibližně padesát dochovaných maleb. Dílo předvádí Solariovu charakteristickou směs brilantních barev se sochařským přístupem, kombinující vlivy Antonella da Messiny a Leonarda da Vinciho – ten druhý je patrný v „sladké půvabnosti“ obrazu a jemné technice sfumato.artmuseum.princeton+3

Zbožné obrazy Panny Marie v poloviční velikosti patřily k Solariovým nejuznávanějším dílům, přičemž verze tématu Madony s dítětem se objevují v několika prestižních sbírkách, včetně Museo Poldi Pezzoli v Miláně. Solariův umělecký vývoj ukazuje evoluci od ostré přesnosti v jeho raných dílech k jemnějšímu, půvabnějšímu stylu v pozdějších kusech, přičemž jeho porozumění raným vlámským mistrům je patrné v jeho smíšeném použití tempery a oleje. Kompozice obrazu následuje téma „sacra conversazione“ („svatá konverzace“), populární během renesance, kde se svaté postavy objevují v jednotném prostoru a vzájemně spolu komunikují – formát, který Solario použil v několika dílech, jež jsou nyní umístěna v muzeích, včetně neapolského Museo di Capodimonte a milánského Castello Sforzesco.rehs+1

Loupež v muzeu v Bellunu v roce 1973

Loupež v Městském muzeu v Bellunu v roce 1973 byla významnou krádeží umění, která se zaměřila na několik cenných děl, včetně obrazu „Madona s dítětem“ od Antonia Solaria. Muzeum získalo toto renesanční mistrovské dílo v roce 1872, což z něj činilo součást jejich stálé sbírky po více než století, než bylo ukradeno. Po loupeži zahájily italské úřady vyšetřování, které krátce po incidentu úspěšně získalo zpět mnoho ukradených uměleckých děl v Rakousku. Solariův obraz však v té době unikl zotavení, protože jej v roce 1973 rychle zakoupil baron de Dozsa, údajně bez vědomí o jeho nezákonném původu.news.artnet+2

Místo pobytu obrazu zůstalo úřadům po desetiletí neznámé až do roku 2017, kdy se ho Barbara de Dozsa, baronova vdova, pokusila prodat prostřednictvím regionální aukční síně v Anglii. Tato akce upozornila specialisty spojené s muzeem v Bellunu, kteří potvrdili, že se shoduje s obrazem od Solaria, který byl veden jako pohřešovaný různými úřady, včetně italských karabiníků a Interpolu. Policie v Norfolku umělecké dílo zpočátku zkonfiskovala, ale později jej vrátila de Dozsové kvůli zpožděním souvisejícím s covidem a nedostatečné dokumentaci od italských úřadů, která by vyvrátila její právní nárok podle britského zákona o promlčení z roku 1980.rehs+1

Úsilí Christophera Marinella o navrácení

Christopher Marinello, zakladatel Art Recovery International, sehrál klíčovou roli při řešení případu tím, že pracoval pro bono na zajištění návratu obrazu. Jeho osobní vztah k regionu Veneto částečně motivoval jeho zapojení a jeho vytrvalost nakonec přesvědčila Barbaru de Dozsa, aby dobrovolně vydala Solariův obraz navzdory svému zákonnému právu si jej ponechat podle britského zákona o promlčení z roku 1980. Marinello metodicky vysvětlil de Dozsové komplikace spojené s vlastnictvím ukradeného umění, přičemž zdůraznil, že přítomnost obrazu v databázích Interpolu a Carabinieri znamenala, že „by nikdy nemohl být prodán, vystaven nebo dokonce přesunut bez možnosti konfiskace“.news.artnet+1

Úspěšné navrácení vyvrcholilo dojemným ceremoniálem v Městském muzeu v Bellunu 21. července 2025, kde bylo umělecké dílo oficiálně vráceno na své právoplatné místo. Marinello zařídil, aby pojišťovna umění Arte Generali pokryla veškeré logistické náklady jako charitativní dar. Tato úspěšná restituce doplňuje Marinellův působivý seznam úspěchů při navracení uměleckých děl od renomovaných umělců, včetně Henriho Matisse a Henryho Moorea. Jeho filozofie v takových případech byla zřejmá, když prohlásil: „Pokud jde o vracení ukradeného umění a dělání toho, co je správné, dokážu být docela vytrvalý.“news.yahoo+2